Technik

Die TV-Produktion der Weltcup-Nachtrennen in Schladming verlangte präzise Logistik und eingespielte Abläufe. Wir haben beobachtet, wie der ORF das vor Ort umsetzte.

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Nachtrennen, Eis und enge Zeitfenster: Wir haben beobachtet, wie der ORF den FIS Ski World Cup 2026 unter anspruchsvollen Bedingungen live produzierte.

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Nils Keber und Stefan Schuh haben ausprobiert, was T1,3 bei der neuen Aizu Prime Line von SIGMA in der Praxis bedeutet. Dazu kombinierten sie die Objektive mit dem GFX-Sensor von Fujifilm.

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Das ARD-Hauptstadtstudio hat seine TV-Produktion vollständig auf IP-Technologie umgestellt. Die Umrüstung auf SMPTE ST 2110 gilt als Pilotprojekt für künftige ARD-Standorte und als Testlauf für ein hybrides SDI/IP-Netz der Zukunft.

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Sony FX2, Nikon ZR und Canon C50 zeigten im Praxistest, wie unterschiedlich die Wege zu überzeugenden Bildern sein können.

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Der Eurovision Song Contest machte 2025 Station in Basel. Zwischen Glamour und Gigabit-Technik konnten wir für unser Heft E03.2025 einen Blick hinter die Kulissen einer der aufwendigsten TV-Produktionen Europas werfen.

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Canon erweitert mit der EOS R50 V seine R-Serie um eine Video-Variante der R50. Wir haben für unsere Ausgabe E03.2025 ausprobiert, was das neue Modell kann.

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Dolby hat zusammen mit DoP Matthias Bolliger ein Online-Curriculum zum Thema „Visual Storytelling in HDR“ herausgebracht. In dem kostenlosen Kurs erklärt Bolliger, warum HDR mehr Möglichkeiten für das visuelle Storytelling bietet.

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Im zweiten Teil unseres Setwissen-Beitrags beschäftigen wir uns mit der Frage, wie Sensorgrößen und Seitenverhältnisse Teil einer bewussten gestalterischen Entscheidung werden können.

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Ohne Bildgrenzen keine Kadrage – sie haben das filmische Bild von Beginn an geprägt. Heute sind Seitenverhältnis und Sensorgröße nicht nur technische Parameter, sondern auch gestalterische Merkmale.

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