Technik

Was wir als Farben bezeichnen, ist ganz drastisch bezeich­net nichts weiter als ein Hirngespinst. Unsere menschliche Physiologie ist darauf abgestimmt, mit den Augen einen sehr begrenzten Ausschnitt des elektromagnetischen Spek­trums wahrnehmen zu können. Diesen Sinneswahrneh­mungen ordnet unser Gehirn gewisse Wahrnehmungen zu, denen wir dann einen Namen geben, um uns mit den Mit­menschen darüber verständigen zu…

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Was bringt ein 12K-Sensor in der Praxis? Im zweiten Teil unseres Tests zur URSA Cine 12K LF analysiert DoP Frank Glencairn, wie die Kamera ihre Auflösung für Flexibilität in der Postproduktion nutzt – und wo sie in Sachen Handling, Stromversorgung, Optiken und Workflow ihre Stärken und Schwächen zeigt. Der RGBW-Sensor der Blackmagic URSA Cine 12K…

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Mit der URSA Cine 12K LF bringt Blackmagic Design eine Kamera auf den Markt, die mit eigenentwickeltem RGBW-Sensor und 12K-Auflösung Konventionen in Frage stellt. Doch was bringt all das in der Praxis und wer profitiert wirklich davon? DoP Frank Glencairn hat sich für unser Heft 6.2025  die URSA Cine 12K LF im Detail vorgenommen und…

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Sowohl die Sony BURANO als auch die ZEISS Nano Primes sind ziemlich frisch auf dem Markt und Test-Equipment ist daher knapp. Wir haben es trotzdem geschafft, für unser Heft 7–8.2024 gleich beide Neuheiten zusammen bei zwei Projekten ausführlich in der Praxis zu erproben. Als Sony im vergangenen Jahr die BURANO vorstellte, waren nicht wenige Filmschaffende…

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Mit dem Profile-Wireless-System hat Sennheiser ein Multitool für den Einsteiger- und Content-Creator-Markt entwickelt. Zwei Sender und ein Empfänger können dabei in unterschiedlichen Konfigurationen Ton senden, empfangen und aufzeichnen. Wir­ haben für das Heft 1–2.2025 ausprobiert, wie sich das Funksystem auch im professionellen Umfeld einsetzen lässt, wobei auch neue Möglichkeiten zum Vorschein gekommen sind. Es begegnet…

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Im dritten und letzten Teil zum Thema „Das gesetzte Interview“ in unserer neuen Rubrik „Setwissen“ befassen wir uns mit den Themen Blickrichtung, Multi-Kamera, Kamerabewegungen und Wahl der Objektivbrennweite. Eyeline Der Blickkontakt der interviewten Person, die bei den englischsprachigen Kollegen als Eyeline bezeichnet wird, ist ein wichtiges Element bei dokumentarischen Interviews. Die Ausrichtung des Blicks beeinflusst…

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Silbersalz Cinelab zog 2024 aus Stuttgart nach Berlin. Mit einer modernen Filmentwicklungsmaschine aus Polen baute man in der Hauptstadt eine neue Basis auf. Wir erfuhren für unsere Ausgabe 5.2025 von Geschäftsführer Thomas Bergmann und DoP Willy Dettmeyer, wie man eine Riesenmaschine durchs Fenster schiebt, warum sie sich keinesfalls als Museum sehen und warum der Service…

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Für unser Tutorial zum Dreipunktlicht haben wir drei Beispiele des gleichen Grundsetups mit unterschiedlichem Licht gefüllt. Immer wird das gleiche Interview-Setup in den gleichen Büro-Räumen gezeigt. Für die maximale Lichtkontrolle sind alle Jalousien geschlossen. Für die Testbilder wurden die Amaran 60X S, die Amaran 300C, sowie die Aputure MC Pro mit den entsprechenden Lichtformern verwendet….

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Nachdem wir uns in der letzten Ausgabe mit den Licht-Grundlagen auseinandergesetzt haben, soll es nun über die Großmutter aller Lichtsetzung gehen: das Dreipunktlicht. Denn fast jedem ist schon einmal beim Dreh die alteingesessene Fernsehkameraperson begegnet, die, komme was wolle, stets einen Lichtkoffer, bestehend aus drei 800-Watt-Halogen-Lampen, dabeihatten und damit auch alle gesetzten Interviews zu Tode…

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Gesetzte Interviews gehören zu den Standardformaten im dokumentarischen Film. Wir beschäftigen uns in den nächsten Folgen unserer neuen Rubrik „Setwissen“ mit allen Aspekten, die für eine erfolgreiche Umsetzung eines gesetzten Interviews wichtig sind und beginnen mit dem Licht. Das gesetzte Interview ist eine der immer wiederkehrenden Aufgaben für Kameraleute. Auf den ersten Blick erscheint so…

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