Ohne Bildgrenzen keine Kadrage – sie haben das filmische Bild von Beginn an geprägt. Heute sind Seitenverhältnis und Sensorgröße nicht nur technische Parameter, sondern auch gestalterische Merkmale.

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Seit rund 30 Jahren montiert Editor Andrew Bird die Filme von Regisseur und Drehbuchautor Fatih Akin. Im Gespräch mit Timo Landsiedel und Rainer Nigrelli verriet Bird für unsere Ausgabe E04.2025, wie er an „Amrum“ heranging und warum Anfang und Ende in buchstäblich letzter Minute noch umgeworfen wurden.

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In der Rubrik “Drei Fragen an” stellen wir in jedem Heft eine Filmschaffende oder einen Filmschaffenden mit drei kurzen Fragen zu Arbeitsschwerpunkt, beruflichem Engagement und Freizeit vor. In unserer Ausgabe 3.2017 sprachen wir mit Miriam Metzger, zweite Kameraassistentin aus München.

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Der Dreh von „Amrum“: So prägten für DoP Karl Walter Lindenau bewegte Kamera und das wechselhaftes Nordsee-Wetter seine Kameraarbeit.

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Karl Walter Lindenlaub erläutert im zweiten Teil des Artikels, warum er und Regisseur Fatih Akin bei „Amrum“ sich für visuelle Reduktion entschieden und wie die ARRI ALEXA 35 mit Ensō-Primes den Look prägte.

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Mit „Amrum“ verfilmte Fatih Akin die Kindheitserinnerungen seines Mentors Hark Bohm. DoP Karl Walter Lindenlaub („Independence Day“) kehrte für das Projekt nach Europa zurück und gestaltete auf der namensgebenden Nordseeinsel, in Dänemark sowie im Hamburger Studio die Bilder dieses außergewöhnlichen Films.

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Auf dem Edimotion Festival für Filmschnitt und Montagekunst wurde die Editorin Patricia Rommel mit dem Ehrenpreis Schnitt ausgezeichnet. Sven Ilgner sprach mit der Preisträgerin.

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In der Rubrik „Drei Fragen an“ stellen wir in jedem Heft eine Filmschaffende oder einen Filmschaffenden mit drei kurzen Fragen zu Arbeitsschwerpunkt, beruflichem Engagement und Freizeit vor! Die Toningenieurin Lisa Bodenseh hat für die Ausgabe 1-2.2019 von Film & TV Kamera unsere Drei Fragen beantwortet und erzählt, wieso sie keinen Arbeitsalltag hat und warum sie Stuttgart liebt.

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KI-Tools gehören längst zum Alltag der VFX-Produktion, vom Rotoscoping bis zur Objekterkennung. Holger Voss, Head of CG bei Cinesite, erklärt, wo KI heute steht und welche Rolle sie künftig in der Branche spielt.

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Wir drehen schon seit langem in 16:9, doch das Denken vieler bleibt gestrig wie 4:3. Alte Strukturen bestimmen, wer Chancen hinter der Kamera erhält. Für die Kamerafrau Lucia Gillemot ist das gelebte Realität, wie sie uns für die Ausgabe E04.2025 geschildert hat.

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