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Film + TV Kamera
Film + TV Kamera

Produktion

Filmstill "Adolescence"
DoP Matthew Lewis dreht „Adolescence“ als One-Shot

Fließender Blick (1)

Vier Folgen, vier Takes: Für die Netflix-Serie „Adolescence“ inszenierten DoP Matthew Lewis und Regisseur Philip Barantini jede Episode als echten One-Shot. Die Kameraarbeit überzeugt mit emotionaler Dichte und technischer Finesse.

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Seriale-Panel
Jana Lämmerer und Neil Oseman im Gespräch

Bildgestaltung im seriellen Storytelling

„Die Seriale“ ist Deutschlands ältestes Webserienfestival. Auf dem Panel „Crafting Visual Worlds – Cinematography in Serial Storytelling“ sprach unser Autor Timo Landsiedel mit den DoPs Jana Lämmerer und Neil Oseman über ihre für den Kamerapreis nominierten Serien.

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Modellstadt
In-Camera-Effekte in „Das Leben der Wünsche“

Spiegel der Figuren

In-Camera-Effekte unterstreichen in „Das Leben der Wünsche“ den emotionalen Zustand der Figuren. DoP Johannes Louis hat für unser Heft E04.2026 erzählt, wie die Szenen in der neuen Regiearbeit von Erik Schmitt entstanden.

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Filmstill naked
Vertrauen als Kamera­konzept

Körpernah (3)

Wie weit darf Kameraarbeit gehen, wenn Intimität, Macht und Kontrollverlust das Thema sind? Bei „naked“ setzt DoP Julian Krubasik auf Vertrauen, geschützte Räume und eine Bildsprache, die nicht beobachtet, sondern miterlebt.

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Filmstill naked
Bildgestaltung für extreme Nähe

Körpernah (2)

Mit der ARRI ALEXA 35 und einer flexibel einsetzbaren Lichtführung entwickelte DoP Julian Krubasik für „naked“ eine Bildsprache, die Dunkelheit, Hauttöne und emotionale Druckmomente ausbalanciert, ohne dabei den Blick zu instrumentalisieren.

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Filmstill naked
Nicht kontrollieren, sondern verstehen

Körpernah (1)

Kontrolle ist gut, Vertrauen ist besser: Für die ARD-Serie „naked“ setzten DoP Julian Krubasik und Regisseurin Bettina Oberli auf maximale Freiheit am Set – und fanden in dieser Offenheit zwischen Regie, Schauspiel und Kamera ihren eigenen filmischen Zugang zu Intimität.

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Titelseite Unzeigbar
Visuelle Verantwortung im Dokumentarfilm

Das Unzeigbare zeigen

Was kann und was darf man drehen? Diese Frage stellten sich DoP Sophia Fenn und Regisseurin Jana Stallein, als sie „Where the Waves Took Her“ realisierten. Entstanden ist ein Dokumentarfilm über Frauen auf der Flucht, einschließlich der Suche nach einer respektvollen Bildsprache für ein hochsensibles Thema.

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Editor Andrew Bird: der Schnitt von „Amrum“

Entdeckungsarbeit

Seit rund 30 Jahren montiert Editor Andrew Bird die Filme von Regisseur und Drehbuchautor Fatih Akin. Im Gespräch mit Timo Landsiedel und Rainer Nigrelli verriet Bird für unsere Ausgabe E04.2025, wie er an „Amrum“ heranging und warum Anfang und Ende in buchstäblich letzter Minute noch umgeworfen wurden.

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Dreharbeiten Amrum
„Amrum“: Drehpraxis und Herausforderungen

Alles reduzieren (3)

Der Dreh von „Amrum“: So prägten für DoP Karl Walter Lindenau bewegte Kamera und das wechselhaftes Nordsee-Wetter seine Kameraarbeit.

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Filmstill Amrum
Technik und Gestaltung bei „Amrum“

Alles reduzieren (2)

Karl Walter Lindenlaub erläutert im zweiten Teil des Artikels, warum er und Regisseur Fatih Akin bei „Amrum“ sich für visuelle Reduktion entschieden und wie die ARRI ALEXA 35 mit Ensō-Primes den Look prägte.

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